2023年5月4日刊|總第3225期

5月2日《非遺里的中國(guó)》弘揚(yáng)文化魅力，為非遺傳播賦能，由中央廣播電視總臺(tái)與文化和旅游部聯(lián)合攝制的大型文化節(jié)目《非遺里的中國(guó)》走進(jìn)江蘇。主持人撒貝寧和故宮博物院第六任院長(zhǎng)單霽翔、演員楊童舒兩位嘉賓一起，來(lái)到鹽城建湖九龍口淮劇小鎮(zhèn)，探尋江蘇非遺魅力。

九龍口淮劇小鎮(zhèn)聚集了江蘇省具有代表性的幾十個(gè)非遺項(xiàng)目，精雕細(xì)琢的蘇繡、唯美視聽(tīng)的淮劇、令人瞠目結(jié)舌的“打了戲”、巧奪天工的紫砂壺……精彩輪番上演，跟隨他們一道，觀眾得以對(duì)江蘇非遺項(xiàng)目有全面、深刻的認(rèn)識(shí)。

守正：弘揚(yáng)非遺魅力，彰顯傳承和文化內(nèi)核

江蘇有162項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目、745項(xiàng)省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，其中11項(xiàng)被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。

這些非遺項(xiàng)目是中華民族歷經(jīng)千年發(fā)展和探索的智慧結(jié)晶，也理應(yīng)成為一個(gè)省、一個(gè)城市的名片。然而身為普通觀眾的我們，有幾個(gè)人能將這么多非遺項(xiàng)目如數(shù)家珍？在信息高速流轉(zhuǎn)、手機(jī)成為獲取資訊主要媒介的當(dāng)下，很多非遺項(xiàng)目正逐漸被人遺忘。

我想這正是制作《非遺里的中國(guó)》的初衷，也是這檔大型文化節(jié)目存在的意義。為非遺搭建展示舞臺(tái)、弘揚(yáng)非遺魅力，讓那些正在被年輕人淡忘的古老技藝煥發(fā)新生，同時(shí)彰顯非遺背后的文化內(nèi)核。

江蘇篇在90分鐘的節(jié)目里為觀眾呈現(xiàn)了近30項(xiàng)極具江蘇特色的非遺項(xiàng)目。經(jīng)過(guò)高度“濃縮”的節(jié)目信息量大、含金量足、趣味性強(qiáng)，開(kāi)場(chǎng)的六合民歌鮮花調(diào)到最后的淮劇都令人過(guò)目難忘。

通過(guò)節(jié)目，觀眾能欣賞到非遺之“美”。3年才繡制完成的《絲綢之路》、用于國(guó)禮的《仕女蹴鞠圖》、令人嘖嘖稱奇的雙面異色繡，盡顯蘇繡之美；富春茶點(diǎn)的玉兔、如發(fā)絲般細(xì)膩的豆腐，盡顯中華佳肴之美；淮劇的柔美舞姿、悠揚(yáng)唱腔，盡顯戲曲之美……

觀眾不僅能欣賞到美的結(jié)果，還能一睹創(chuàng)作過(guò)程的巧妙，從而加深對(duì)非遺的理解和對(duì)美的認(rèn)知。

以蘇繡為例，從繡稿設(shè)計(jì)到劈絲、刺繡、裝裱，方知蘇繡作品創(chuàng)作之困難。而全景、特寫(xiě)、微距等鏡頭的運(yùn)用，讓觀眾得以近距離欣賞藝術(shù)家的雙手和針線在底料上舞蹈，非遺魅力和出色的制作品質(zhì)相得益彰，帶來(lái)前所未見(jiàn)的視聽(tīng)享受。

金箔鍛制技藝則是“大巧不工”，這項(xiàng)古老而神秘的技藝傳承了1600多年，在《非遺里的中國(guó)》得以完整呈現(xiàn)，在“打了戲”數(shù)萬(wàn)次捶打之后，那輕輕吹氣都能泛起波浪的金箔，是日常難以得見(jiàn)的美妙。

節(jié)目中輪番亮相的非遺項(xiàng)目，每一個(gè)都有歷史、每一個(gè)都經(jīng)過(guò)千百年的傳承、智慧的結(jié)晶。節(jié)目組設(shè)計(jì)非遺街區(qū)、讓數(shù)十個(gè)非遺項(xiàng)目集中展示獨(dú)具匠心，重新點(diǎn)燃觀眾對(duì)非遺的關(guān)注和熱情，在彰顯非遺魅力的同時(shí)挖掘文化內(nèi)核。

創(chuàng)新：知識(shí)和趣味兼顧，為非遺傳播賦能

我們對(duì)非遺藝術(shù)之美的感知、傳統(tǒng)技藝的贊嘆，證明在新時(shí)代下這些非遺并不過(guò)時(shí)。但《非遺里的中國(guó)》依然在“守正”的同時(shí)讓我看到了兩個(gè)方向的“創(chuàng)新”。

首先是節(jié)目本身的創(chuàng)新。

《非遺里的中國(guó)》從節(jié)目立意、創(chuàng)作思路、項(xiàng)目遴選到呈現(xiàn)方式，處處彰顯獨(dú)特創(chuàng)意和大膽創(chuàng)新。

節(jié)目名字叫“非遺里的中國(guó)”而不是“中國(guó)的非遺”，正是以非遺項(xiàng)目這個(gè)“小切口”折射出中華大地千百年積淀下來(lái)的技藝之精、藝術(shù)之美，讓觀眾透過(guò)非遺看新時(shí)代的中國(guó)，并肩負(fù)起提升觀眾審美、輸出非遺文化的社會(huì)意義。

要好看，同時(shí)也要讓觀眾愛(ài)看，知識(shí)性、趣味性缺一不可。非遺文化街區(qū)的設(shè)定，讓非遺不再遙不可及，而是盡量下沉、抵達(dá)老百姓日常生活。主持人和二位嘉賓也有參與有互動(dòng)，他們代替觀眾體驗(yàn)?zāi)切﹤鹘y(tǒng)技藝，更有代入感。蘇繡“打靶”、紫砂制壺、“打了戲”掄錘……每一次手忙腳亂的上手實(shí)踐都增加了節(jié)目娛樂(lè)性、趣味性，妙趣橫生。

其次是非遺本身的創(chuàng)新。

守正不是因循守舊，節(jié)目中的藝術(shù)家們用各種各樣的方式推廣、普及非遺，并取得可喜成果。

現(xiàn)在的蘇繡，不再是掛在墻上的二維藝術(shù)品，耳機(jī)殼、手表、發(fā)夾、扇子……蘇繡有了更廣闊的展示舞臺(tái)。

傳統(tǒng)蘇繡和新的數(shù)字技術(shù)、人機(jī)交互技術(shù)相結(jié)合，手指輕輕在花枝上碰一下，蝴蝶就扇動(dòng)翅膀，花兒也開(kāi)了。記憶金屬的巧妙運(yùn)用，讓“會(huì)動(dòng)的蘇繡”成功打破蘇繡的邊界，從而實(shí)現(xiàn)更為立體、生動(dòng)的美感。

兩代傳承的呂氏攪泥技藝，賦予紫砂壺精美圖案，從而實(shí)現(xiàn)多元藝術(shù)表達(dá)。傳承人呂俊杰和藝術(shù)家范澤鋒共同努力成立了紫砂合作社，將宜興近10萬(wàn)從事紫砂壺制作的手藝人匯集到一起，集中培訓(xùn)、集中展示、拓展市場(chǎng)，提高收入，從而助力鄉(xiāng)村振興。

創(chuàng)新雜技詩(shī)劇《四季江淮》則將淮劇的念白和雜技功夫相結(jié)合并貫穿始終，帶給觀眾特別、多元的視聽(tīng)享受。

《非遺里的中國(guó)》不但在傳播渠道上為非遺賦能，還與中國(guó)歌劇舞劇院達(dá)成戰(zhàn)略合作。這些非遺的創(chuàng)新活力和無(wú)限創(chuàng)造力，幻化為一場(chǎng)場(chǎng)非遺創(chuàng)新秀演，在一舞一曲中闡釋非遺所蘊(yùn)含的東方生活美學(xué)。

蘇繡部分，羅衫輕紗翩翩起舞，傳統(tǒng)蘇繡與前沿虛擬場(chǎng)景完美融合，帶來(lái)別具一格的視聽(tīng)體驗(yàn)；紫砂秀演《相承》追尋跨越千年的非遺之美，并歌頌了非遺薪火相傳、始終如一的情懷；淮劇《小鎮(zhèn)有戲》的秀演用近距離的特寫(xiě)清晰展現(xiàn)淮劇捏扇、看花、拋袖、拋扇等元素，凸顯淮劇魅力，從舞臺(tái)到電視的“破圈”，能夠讓更多年輕人知道淮劇、喜歡上淮劇。

《非遺里的中國(guó)》讓觀眾全方位、深入地體驗(yàn)非遺魅力，成功將非遺和我們的日常生活連接起來(lái)。通過(guò)這檔節(jié)目，觀眾既能看到千百年文化和技藝的積淀，也能看到一代又一代的傳承和創(chuàng)新。非遺不是遺忘，《非遺里的中國(guó)》讓古老的文化和現(xiàn)代生活接軌，讓非遺重?zé)ㄐ律矠橛^眾帶來(lái)別具一格的文化體驗(yàn)。

【文/孤煙】