福建福州：古老非遺遇上現(xiàn)代設計，從“活”起來到“潮”起來
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一個國家和民族歷史文化成就的重要標志。6月11日是一年一度的文化和自然遺產(chǎn)日，今年非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宣傳展示活動主題為“連接現(xiàn)代生活 綻放迷人光彩”。
傳統(tǒng)技藝如何連接現(xiàn)代生活？近年來，“非遺文創(chuàng)化”構想給出了新方案。當前，文創(chuàng)頻繁上榜“熱詞”，非遺熱度也逐步上升，“非遺文創(chuàng)化”蔚然成勢。
在福建省福州市，“非遺文創(chuàng)化”讓傳統(tǒng)技藝從“活”起來到“潮”起來。
傅天龍正在制作茉莉花茶。福州春倫集團供圖
福州的夏天是帶著茉莉花味的。西漢時期，原產(chǎn)于印度的茉莉一路向東跋涉，進入中國后在榕城落地生根，芬芳至今。福州的茉莉因當?shù)鬲毺氐淖匀凰梁蜌夂颍粌H生長繁盛，還孕育出被認為有冰糖甜、龍眼味的獨特芳香，而其最主要的去向是用于茉莉花茶的制作。
當一花一茶偶然“相遇”，洋溢著清香的傳統(tǒng)工藝便誕生了。2014年，福州茉莉花茶傳統(tǒng)窨制工藝被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。
然而，時代“浪潮”滾滾向前福建福州：古老非遺遇上現(xiàn)代設計，從“活”起來到“潮”起來，茉莉花茶的滋味，漸漸變成了老福州人的“鄉(xiāng)愁”。置身現(xiàn)代都市語境中的古老工藝，如何“逐浪”？福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人、福州茉莉花茶傳統(tǒng)窨制工藝傳承大師傅天龍給出了答案。
作為國內(nèi)最大的茉莉花茶生產(chǎn)企業(yè)負責人，傅天龍以“十二生肖茉莉花茶”為創(chuàng)意概念，設計了年輕人喜歡的“潮茶”；以“茉氣”為主題，通過茉莉花瓣的點綴、茉莉香氣的提煉，制作茉莉花口味的冰淇凌；同時，利用喝咖啡的環(huán)境、喝酒的器具，讓老百姓在中外融合的“沉浸式”美學空間中“吃茶”。
“我們以文創(chuàng)傳承非遺，并轉化成經(jīng)濟效益，形成經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)鏈，讓老福州人念念不忘的茉莉花味，通過年輕人心儀的方式，‘接地氣’地融入到生活的方方面面，讓老百姓能實實在在地感受非遺魅力。”傅天龍說。
福州木雕技藝傳承人楊宗霖正在創(chuàng)作。受訪者供圖
無獨有偶，在福州木雕技藝傳承人楊宗霖看來，樸實無華的木雕，有了創(chuàng)意的加持，也能和年輕人癡迷的“潮玩”擦出火花。
作為福建省傳統(tǒng)雕刻藝術之一，福州木雕（閩侯）2023年被列入福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。但楊宗霖卻表示，提到傳統(tǒng)工藝，現(xiàn)在的年輕人大多會覺得呆板，鮮有人學習，這讓非遺難以與大眾“碰撞”。
“審美是隨著時間的流逝不斷改變的，要讓傳統(tǒng)工藝展現(xiàn)當下年輕人生活的態(tài)度，與時代產(chǎn)生共鳴，并具有傳播性，文創(chuàng)是一種途徑。”在楊宗霖的木雕工作室中，林林總總擺放著不少實用而有趣的小物件。
創(chuàng)意木雕作品《蛙偶》。受訪者供圖
例如，在他的木雕作品中，有一香插取名《蛙偶》，諧音是贊嘆時脫口而出的“wow”。作品中的青蛙雙手交叉，盤坐成球狀；同時，不倒翁造型迎合年輕人喜愛的“萌態(tài)”，讓木雕瞬間生動了起來。
楊宗霖說，接下來，他將設計十二生肖不倒翁系列木雕香插，“我們在消化傳統(tǒng)文化時，還應該讓古早味的非遺工藝落到日常生活中，才能代代延續(xù)。”
黨的十九大報告提出，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展。眼下，如何讓非遺真正融入現(xiàn)代生活，激活非遺的內(nèi)在生命力，使非遺煥發(fā)新的生機和活力，是現(xiàn)今重要的命題。
福州市非遺保護中心主任池小霞介紹，近幾年，非遺的保護工作確立了一個重要理念，即見人見物見生活，非遺文創(chuàng)化，“這是一種非遺和文化創(chuàng)意結合產(chǎn)生的適應人們物質(zhì)及精神需求的文化產(chǎn)品，給非遺增加了經(jīng)濟附加值。”
“我們說非遺不是文物，而是活化的文化形態(tài)，它更需要的是可見、可參與的生活。”池小霞表示，以當代人需要的產(chǎn)品設計為出發(fā)點，汲取非遺傳統(tǒng)文化元素的現(xiàn)代產(chǎn)品設計，才是市場和消費者的新需求。
在非遺融入“摩登”生活的過程中，福建師范大學文學院教授、文化產(chǎn)業(yè)管理系主任李詮林強調(diào)傳統(tǒng)技藝的“本真性”。在他看來，非遺本身就有著深厚的文化創(chuàng)意內(nèi)容。當下，非遺文創(chuàng)的重點應該在于挖掘、開發(fā)既有的文化資源；但是，這種挖掘和開發(fā)一定要在保護好非遺本體的基礎上進行。
“所謂非遺，追根溯源是農(nóng)耕社會經(jīng)過千百年的沉淀，在特定地域慢慢形成的一種生活方式。”長期關注非遺文創(chuàng)研究的福建師范大學美術學院副教授王曉戈則認為，非遺文創(chuàng)品在符合當代社會需求的同時，也要詮釋好地域特色，展現(xiàn)出地域風貌。
薪火相承，生生不息。王曉戈還提出，傳統(tǒng)手工藝者和年輕設計師可以嘗試相互“磨合”，共同去承載文化精華，和一些好的記憶；同時，應當把非遺納入高校教育體系，讓大學生身臨其境感知傳統(tǒng)文化，進而激發(fā)其創(chuàng)造力。因為，只有對非遺注入純粹的情感，設計出來的文創(chuàng)產(chǎn)品才帶有溫度，才擲地有聲。
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